MUNA a fost întotdeauna excelentă în surprinderea luminii și a întunericului; în timp ce cel mai mare hit al trupei din Los Angeles este îndrăgostirea aeriană și aparent ușoară din „Silk Chiffon”, lucrarea lor cea mai… se concentrează pe inimi frânte, tensiuni inconfortabile sau umbre întunecate, distructive, care planează dincolo de cadru. Una dintre cele mai bune piese ale MUNA, din 2017, „I Know A Place”, a fost scrisă după tragedia de la Pulse din anul anterior și pare fragilă și amenințată chiar și în timp ce sărbătorește siguranța și euforia spațiilor queer. Și, Doamne ferește pe oricine ar fi destul de masochist să asculte „Stayaway” în timp ce traversează o despărțire: «Nimeni nu mi-a spus niciodată că a pleca este partea ușoară,» cântă solista Katie Gavin. «Trebuie să mă țin departe.»
Cel de-al patrulea album al trupei, „Dancing On The Wall” — produs de Naomi McPherson, una dintre membrele MUNA — poate evoca multă euforie, dar este, de asemenea, un produs al timpurilor politice profund divizate și fracturate în care sosește. Din punct de vedere liric și muzical, este mai tăios, mai neliniștit decât munca lor anterioară, îmbinând scântei de glam rock și indie alternativ cu terenul mult mai familiar al synthpop-ului saturat din anii ’80.
Chiar și atunci când pare lipsit de griji, ceva amenințător planează adesea în afara cadrului — în timp ce „It Gets So Hot” inițial pare să se concentreze pe o dorință copleșitoare, căldura din Los Angeles este claustrofobă, umedă și opresivă. Plin de ritm și optimist, „Mary Jane” face referire la o relație devastată de dependența de substanțe. Iar delicioasa și ușor iluzorie „So What” face tot posibilul să-și ascundă inima frântă în spatele băuturilor gratuite la petreceri sofisticate, chiar dacă apărările lui Gavin sunt curând zguduite de goliciunea situației. «Recenziile care au venit, fanii înfocați și cei mai aspri critici, sunt din toate părțile de acord,» spune ea despre toți străinii care pretind că o iubesc, fără să o cunoască cu adevărat. «Este cea mai bună lucrare a noastră fără tine în ea.»
La fel de mult, aceasta este și cea mai explicit politică operă a trio-ului, nu doar o simplă observare a stării lumii, ci o declarație clară despre ea. Cu „Big Stick”, întâlnim o mamă anonimă dintr-un cartier suburban care, treptat, adună avere și plătește fărăcrămnic taxe către o mașină de război, în speranța unui trai ușor și liniștit. Cântăreața Gavin joacă rolul unei figuri distopice de tip Big Brother, menținând calmul pe undele radio, dar la pasajul de trecere covorul este tras de sub picioare. «America dă mai mult decât ia / Noi dăm arme dictatorilor în statele de apartheid,» strigă ea, «Noi dăm copiilor din Palestina PTSD / Dar nu le vom oferi vreodată ceva de mâncare.» Vorbele lui Gavin sunt atât de directe încât, din păcate, par izbitor de proaspete, într-un spațiu în care puțini alți artiști pop abordează un genocid atât de evident.
În timp ce „Dancing On The Wall” pășește pe terenuri lirice noi în piese precum „Big Stick” și, din când în când, experimentează cu sunete mai grele, influențate de rock, nu se abate prea mult de la sunetul synthpop hiper-saturat pe care trupa l-a stăpânit încă de la început. Iar în universul MUNA, consistența precisă și irezistibilă poate fi la fel de captivantă ca reinvenția constantă.
Detalii
- Etichetă discografică: Saddest Factory
- Data lansării: 8 mai 2026
